3月17日，“上海儿童文学1978―2018一代作家的文学巡礼”将近百位老中青少四代上海儿童文学作家聚集在上海作协大厅，他们各自讲述创作心路，其中谈到的困惑和担忧引人思考。

对语言的要求减弱值得反省

“一本长书交给出版社，总是被拆成几本，大家都说，不用太长，短一点好。无论在国内市场还是输出版权，总是幻想类作品和图画书更受欢迎。语言文字被儿童、被大众需要的程度似乎在降低。”在著名儿童文学作家秦文君和很多作家看来，文学作品要发现人、探索人、表现细微之处的人性，最重要的手段和最大的魅力便是语言。在中国童书市场高速发展的当下，儿童文学对于语言的需求和要求不断减弱。

在国内市场，总是被出版方要求拆分、切割作品，多出短作品和系列作品，是大部分儿童文学作家遇到的相似状况。“童书出版这些年受到各界关注，很多专家定义这十年是中国儿童文学的黄金十年。写作者像陀螺一样赶，重复自己、绕过难度就成了常态。只见故事，不见、少见文学作品最重要的语言和深刻的洞察。”儿童文学作家、媒体人陆梅说。

儿童文学的初衷毋需考虑功利

已故儿童文学理论家、评论家刘绪源是被与会者频频提到的名字。“商业童书”是刘绪源提出的一个重要命题，他曾犀利指出，一些畅销童书吸引小读者的妙招是：充满惊险和悬疑，文字中透着诡异，主角和小读者年龄相当，也正为单调而紧张的功课所苦……这些书完全为投合少年的阅读心理而写，一切为了吸引眼球，从而获取商业利益。许多作家本来只写“纯文学”，纯文学追求的是“好”，而通俗文学追求的是“好看”――以故事性取胜。于是，作家们海阔天空编起故事来。但故事的套路有限，能吸引眼球的题材只有那么点，大家纷纷落进相近的故事中。

“儿童文学是一种非常有诗意的文体，希望这个时代不要遗失儿童文学的诗意。”以儿童文学创作走上作家之路的陈丹燕对年轻一代创作者发出寄语，“儿童文学的初衷是与功利相违背的，因为童年是纯真的，童年不需要为功利考虑。” 

来源：解放日报